這是一部能夠催發你的一切情竇與溫情的電影，橋口亮輔時隔7年照舊是一派脈脈柔情，整部電影並非是庸俗的催淚導彈，而是靠著點點滴滴的細節彈撥著觀眾的心弦。 在這裡複述劇情其實對於影片的想像與理解無甚大用，這種當年被稱為“生活片”的平淡無奇的情節是無法表達出它的褶褶光輝來的。橋口亮輔在這部電影裡體現了對於“細節”和“動作”的高超理解。在這裡生活是由瑣事與小動作決定的，一把不合時宜的鼻涕、一次嬌嗔式的擱腳，生活就此大變了模樣。而歷史在橋口的鏡頭下也化作了法庭上的一幅幅速寫，而不是報紙上白紙黑字的悚人新聞。歷史和生活在影片中化作了一個個具體的表情與動作。世界不再是在超級英雄的前滾翻、高抬腿中獲得拯救。扯一扯衣襟，生活就可能完全另一番模樣。 橋口亮輔是昆德拉式“慢”的實踐者，當歷史在現代媒體飛速的資訊爆炸中，不斷身不由己的成為被淡忘的過去，人們必須步履不停的跟上所謂“時代步伐”的這種當口，橋口卻花七年來拍一部電影，顯然是掉鏈子的佼佼者。 雖然《幸福的彼端》也是以時間為線索的，但是這種時間顯然和我們面對的屬於兩個概念，這是一個細嚼慢嚥、滿頰留香的時間，所有的細節都在不慌不忙中被牢牢的定格在私人的記憶裡，就像《慢》裡T夫人的那場偷情。或許照昆德拉的那個半不正經的存在主義方程式真有那麼點道理，“慢的程度與記憶的強度直接成正比。 這是一部能夠催發你的一切情竇與溫情的電影，橋口亮輔時隔7年照舊是一派脈脈柔情，整部電影並非是庸俗的催淚。。。MORE
如果不是因為巧合過多，我會說【李米的猜想】是一部近乎完美的作品。從一開場，本片就以一種不尋常的跳剪，凸顯周迅強勢的生活化演技，她所飾演的李米，是一個感情的偏執狂，因為男友失蹤4年，像個精神病患般，她邊開著計程車、邊唸唸有詞一堆兩人間過往的數字，揮舞著男友照片問乘客：「你見過這個人嗎？」隨著她所遇到的乘客和意外事故，影片一下轉成驚悚劇、推理劇，結束在一個悲傷的愛情故事上，真是一趟創意的大膽奔馳，全片角色對比鮮明的演員，個個精彩出色，讓人看完覺得意猶未盡。 隱藏在搶眼技法下的內文，是一個在急遽發展變動中，人性和現實失調的社會面相。鄉下販賣少女的身體，所以全片從未出現過的少女小香逃往都市、為了改善經濟生活的人，鋌而走險去運毒、詩人唸著別人不懂的文字自殺。男人女人都為了追逐更好的物質生活，再也回不去舊有的自己，在冰冷的謀生過程裡，感情變成他們心靈上唯一的依附，【李米的猜想】誕生了一幅感情偏執狂的眾生相：鄉巴佬裘水天追尋著小香、李米瘋狂地尋找方文、警察葉傾城也在為離婚而煩心。因為對感情是如此溺水般需要攀附，他們絕望到失常。 在這樣一個價值觀扭曲的社會裡，好心可能引來殺機、癡情也可能害人送命，陰錯陽差的結果，往往只是因為角色的一念變動。李米在裘水天身上，動了憐憫之心、警察對李米的痴心無限同情、菲菲也同情李米和男友處境，像鏡子互相迴照，他們都在別人身上看到自己、感受到人性對情感的需求，但是每個人也都不改城市人瞧不起鄉下人的犬儒輕蔑、公事公辦的冷漠。這個帶有反諷的結論，對比著片終男友不間斷對李米窺視／陪伴的影帶，讓全片人性跟現實衝突的主題，更。。。MORE
